玛莎·库珀回顾了20世纪80年代纽约混乱、坚韧而迷人的涂鸦世界
这位传奇涂鸦摄影师带着《喷雾国度》(Spray Nation)回归了，这是她备受推崇的巨著《地铁艺术》(Subway Art)的配套书。
在刺眼的闪光灯下，一种俏皮的、不正当的紧迫感。艺术处于创造的边缘，艺术家处于被抓住的边缘。这就是生活纪实摄影师玛莎·库珀她捕捉到了20世纪80年代纽约新兴的涂鸦场景。
如今，在她的著作出版近40年后地铁艺术，库珀带着一本配套的相册回来了，喷雾的国家．动作，冒险和艺术无政府主义比比皆是，它的特点是摄影师以前未发表的作品，包括其他创意人士的图像帕蒂·阿斯特，工厂5家，Rammellzee，DONDI,粉红色的女士．
直到今天，库珀仍在周游世界，记录涂鸦文化。当被问及原因时，答案同样令人兴奋。
“我认为非法的一面是令人兴奋的，”她在信中写道PopPhoto．“一旦你执行任何一种非法任务，你就会明白那种刺激，因为这是一种冒险。这是一项需要很多技巧的艺术比赛，看谁能以最好的风格站起来最多。在一个伟大的地点上演一件伟大的作品需要大量的计划，这增加了兴奋感。”
摄影开拓者
事实证明，没有人比库珀更适合捕捉纽约地下涂鸦文化的诞生。作为她所在领域的开拓者，库珀声称自己是第一个女性实习生国家地理后来成为了第一个女摄影师纽约邮报．在帖子在美国，库珀报道了各种各样的新闻:犯罪、监视、名人肖像等等。她的“天气照片”——一种在报纸上有版面时投进去的特写照片——被编撰在另一本书中，纽约精神状态．
然后，在1979年，她遇到了涂鸦艺术家HE3，这将是她与艺术家的一个可怕的介绍唐纳德·约瑟夫·怀特，又名DONDI．
会议DONDI
事实证明，DONDI在和HE3骑马去库珀在布鲁克林的家的那天就已经很熟悉他了。
“当我自我介绍时，DONDI说，‘哦，Martha Cooper!他知道这一点，因为他从车上剪了一张照片帖子我用我的信用额度拍了一张一个孩子在秋千上的照片，墙上挂着一幅东迪的作品，我把它贴在了他的黑本子前面，”库珀解释道。“这是一个完美的联系，因为涂鸦作家想出名，而我已经通过那张照片给DONDI带来了很多名气——尽管当时，我惊讶地得知涂鸦作者是可以被认出来的。这是一个启示。”
会议结束后，涂鸦作家Eric Deal邀请他采访DONDI和他的朋友们。库珀回忆起用柯达64 ISO在室内拍摄的情景。这是她进军地下艺术圈的开始。
“DONDI是我遇到的第一个涂鸦作家。他很受尊敬，也为我做了担保，”库珀说。1981年，东迪把我介绍给山姆·塞斯工作室的其他作家。关系就是从那里发展起来的。”
地铁车厢激发了我毕生的兴趣
虽然她和DONDI的关系给了Cooper一个“进入”的机会，但真正激发她对涂鸦兴趣的火花发生在她仔细观察纽约地铁的那一天。东迪一直在引用它，所以库珀决定看看到底是怎么回事。
“1980年，我去了布朗克斯的180街，那里有地面上的火车，我开始寻找，”她回忆道。“我第一次去的时候，载着这首诗的LEE号列车就停在那里。一定是前一天晚上刚刷过的。这是第一天!我开始往回走。我有一辆车，我沿着铁轨开着，寻找有趣的背景。第二天，一辆满载BLADE的汽车开过来，大部分窗户都还刷着漆。在最初的几天里，我拍了一些最好的照片，这真的让我很有动力。”
避开危险
作为一名真正的记者，库珀并不满足于仅仅记录最终产品。她还跟着那些涂鸦艺术家，在清晨偷偷溜进火车站里，用太阳升起的时候留下他们的印记。
“对我来说，直到我看到涂鸦是怎么画的，这个故事才算完整，”库珀分享道。“每当我和他们在一起的时候，他们通常会说，‘让我们把这个做完。“这是一项任务，他们是专业人士。他们知道怎么进去，做他们的事，然后出来。我绝对是一个局外人，试图让自己隐形。我不是一个参与观察者。我没有帮忙搬油漆。我只是想静静地做一只墙上的苍蝇。这就是我的方法。”
捕捉这些秘密场景需要多方面的快速思考。当时，库珀正在尼康FM上拍摄电影。因此，除了创造性的曝光技术(闪光可以吸引注意力)和角度之外，重新装填相机也是一个因素——这一切都是为了逃避法律。
“我一直在想，‘我怎么才能捕捉到它?“当我从栅栏下钻过去，爬进爬出院子时，我需要带什么装备?””她了。“我什么都放不下。有时警卫会过来，我不得不躲在靠近第三轨的车底下，心里想，‘我希望火车不要动，因为我死了。’我没有被赶出院子的故事，但我一直知道这是可能发生的，我必须准备好带着相机跑。”
涂鸦文化的今天
今天，涂鸦得到了更广泛的公众接受。这种媒介甚至进入了博物馆和画廊的当代展区。然而，回到20世纪80年代，情况完全不同。
库珀回忆道:“在80年代早期，这个场景主要发生在纽约，非常地下，很少有外人知道发生了什么。”“今天，涂鸦和相关的(但不同的)街头艺术场景是一个巨大的全球艺术运动。”
除了博物馆，涂鸦仍然是一种公共的、民主的艺术形式。库珀很高兴看到主流观众对这种媒介的热情，从南非的社区彩绘火车到塔希提岛的公共涂鸦活动。
在喷雾的国家而且地铁艺术
紧随其后的是地铁艺术，喷雾的国家是库珀和她的编辑罗杰·加斯特曼合作出版的一本书。为了编译这些图像，加斯特曼挑选了数千(可能是数十万)张幻灯片，扫描它们并规划布局。当被问及这两部巨著之间的比较时，加斯特曼的回答很坚决:谁都不想超越谁。
“它们是在同一时间拍摄的，但对内容进行了非常不同的编辑，”他分享道。”喷雾的国家在美国，我们在数千张尚未发表的照片中努力寻找最好的照片，这些照片讲述了一个故事，是伟大的照片。喷雾的国家也是风景格式的书那要长得多呢地铁艺术．我们永远不想与之竞争或比较地铁艺术——就当个伴吧。”
然而，一抹人性的色彩，却让一切都变了喷雾的国家除了它的同行。它不仅仅是关于最终作品在刺耳的火车上宣告自己，它还与人有关。
加斯特曼最后说:“重要的是要把几个艺术家和主题，比如语录、人物、店面和画廊作品放在一起。”“对我来说，确保照片中不时有人也很重要。这比我想象的要容易得多，因为玛莎总是出色地捕捉到故事和场景不只是涂鸦，和大多数人一样。”
